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这两天，在北京举办的嘉德艺术品春拍电影牵动了整个市场的神经。在香港艺术品市场屡屡自创天价的情况下，内地艺术品拍卖会市场否不会不受此造就，这毫无疑问是许多藏家所注目的。从最后的情况来看，市场分化早已是不争的事实，而在板块分明的背后，则表明出有目前藏家投资偏爱的改变。
分明只是表象 “要么你有个好的名门，要么你本身充足最重要”，一位业内人士在看了近期北京的拍卖会之后在微信上回应，“现在的市场很理性，买家也更加理智了。”这个观点只不过也是许多业内人士的共同点。虽然在此轮春拍电影中，少有6000多万元成交价的黄宾虹晚年精品，也有以创拍卖会纪录的2875万元成交价的顾景舟紫砂壶。但我们也应当看见过去几年受到欢迎的古代书画却遭遇到了滑铁卢，不仅许多重量级的拍品流拍，更为重要的是，许多“老面孔”藏家争相“马放南山，刀枪入库”。
花6000多万元出售黄宾虹作品的是国内顶尖策划人叶茂中，这件《南高峰小景》是黄宾虹92岁时画追赠章伯钧之作，九十二岁时的大尺幅创作鲜有，而又以“设色”所画之则堪称绝无仅有。而据业内人士讲解，这两年叶茂中在书画界投放十分大，像去年就以3372万港元拍电影得张大千的《湖光山色》，这幅作品创作于1949年，是这个时期绝佳的“恬静”之作，这也表明出有目前藏家对于画作本身的艺术价值更加注目。而谈到名门，顾景舟紫砂壶堪称是“血统胜于”，其自上世纪70年代已完成后，仍然展出于宜兴紫砂厂陈列室，当时顾老多次在会见贵宾参观时，都讲解其为自己的得意之作。直到1996年由于陶瓷公司体制调整，这套珍品才经过紫砂厂，逃难为台湾某最重要收藏家珍藏。
“生货”更加不受欢迎 在今年中国嘉德的春拍中，许多名家珍藏多年的“生货”受到了藏家的冷淡欢迎。像1933年齐白石赠送给苏州金松岑的《红鹤》，上一次经常出现在拍卖会市场还是在上世纪90年代初的香港市场，此次现身在拍电影场上，最后的成交价超过了3680万元，被申城的一位资深藏家买下。而来自老舍旧藏的齐白石珍品堪称未曾经常出现在拍卖会市场上，因而在今年春拍电影中也屡屡有佳绩经常出现。
与此比起，一些经常出现在拍卖会市场的“老面孔”却经常出现了就越拍电影就越较低的情况，有些甚至令人瞠目结舌，像谢时臣的《玉林仙逸》在今年春拍电影中估价5万至10万元，成交价为189.75万元，看起来竞争十分白热化，但查找拍卖会纪录我们却找到，这件作品在2010年秋拍电影中的成交价超过了504万元。这样的情况在近现代书画市场也十分广泛，据一位业内人士透漏，像一些去年在上海拍下的海派名家作品，今年就经常出现在北京的市场上，结果成交价掉下来了许多，除了海派书画在北方“水土不服”之外，我们更加应当思维的是为什么藏家不会这么生气地挤兑刚刚买了的作品呢? 及时转变思路 从今年北京春拍电影的情况来看，藏家对于投资报酬的市场需求越来越少，即使有溢可偷，如果没安全性的话，也情愿退出。与此相反，一些投资安全性低的艺术品，尤其其自身享有最重要艺术价值，且在近几年没经常出现在拍卖会市场上的话，往往需要受到藏家的白热化欢迎。
对于各大拍卖行来说，只有调整思路才需要夺得藏家。像今年上海工美春拍电影中，曾多次在“张大千110岁书画纪念特展”上展览的张大千仕女图以及故宫博物院顾问旧藏的徐悲鸿的雄鹰都归属于安全性较高的书画拍品。
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